Репродукции картин барокко

В «Возвращении блудного сына» Рембрандта свет выделяет руки отца и коленопреклонённого сына, а другие фигуры остаются в полутени. У Вермеера в «Девушке с жемчужной серёжкой» блеск украшения написан всего двумя светлыми мазками. При печати важно сохранить различия тёмных тонов, мягкие переходы на лице и точность маленького блика. Используем расширенный цветовой охват и калиброванный профиль, чтобы полутени не слились в ровный фон, а серьга не стала плоским белым пятном.

Размер подсказывает композиция. Например, в «Менинах» Веласкеса взгляд переходит от инфанты и придворных к художнику и зеркалу в глубине: такую сцену лучше рассматривать крупнее. Для картины вроде «Молочницы» Вермеера, где внимание сосредоточено на одной фигуре, подходит и камерный формат. В любом размере сохраняем изображение целиком и его пропорции: крайние фигуры и свободное пространство тоже участвуют в композиции.